夜听嘉陵入体势　挑夫争道神奇功

——记著名书法家邓新江

         当代书坛许多人混淆了“书法”与“书法家”两个概念的外延，认为能写书法，就是书法家。事实上，这样的判断是错误的，正确认定外延应该是掌握“文化＋书法”的人，才是书法家。那些只练书法技术，不修文化积淀的人，在前代被称为抄书匠。所以王羲之是书法家，颜真卿是，而账房先生就不是书法家，纵然账房先生的书法写得也不错。供职于文化管理机构，必然修养文化而成为文人的邓新江先生，依照“文化＋书法”功力的双重认为，他自然也是当代书坛为数并不太多的书法家之一。他是真正的书法家，而不是抄书匠！
         面对书法家，可以暂不论“书法”，不妨侧观他的文化“追求”。邓新江先生本来职入文化管理机构，出于职业的要求，文化修养自然深厚，依此为底色而修炼书法，文化给养足够丰满。但是他有文化修养的丰满却不自满，追求书法文化修养的更高境界从不止步而息，所以他先毕业于河南大学中文系书法班，把书法修成专业，然后又入清华大学首届高级书法研修班继续探寻书法文化的精华，文化视界连阶而上，不断追求境界高远的文化品格，这在当代书坛许多书法家文化修养多有偏废的情景里，是相当有倡引力度的文化楷模。不把书法当薄技，尽为书法修文化，这是他的执着，也是功显于时代的造诣！
         观赏他的书法，往往会被自然透溢出的文化品位折服。他的书法因为有文化根基涵养，所以显得特别高古正典，笔法纯熟，墨韵儒雅，写大字追铸摩崖正典，有汉碑石门的正大气象，也有唐碑法度严谨的庄重，碑学修养让他的书法源出雄盛一门，恰是挥笔纵意写春秋，驱墨显观天地的气度。书法不写精气神，误入江湖尽丑书，这是当前书法的流弊。书法注建大气席，龙飞凤舞真功力，这是邓新江先生的笔墨造诣。所谓气度，正是许多书家梦寐以求的精气神！当代书法，因为笔墨远离了碑修而成肤浅，所以能像邓新江先生这样雄笔一挥真精神的非凡之人，已经非常少见了。
         夜听嘉陵入体势，挑夫争道神奇功。他也依自然之法而悟草书之能，草书成为高水准的笔墨创建平台。没有草书功，一切枉白谈。邓新江先生的草书创作，是基从法度，功显自由的大手笔。体势开张，纵收自如，一笔墨法，顺畅不滞，笔法师自然，无物非草书，用笔不尖、不流、不滑、不浮，具有相当稳健持久的执笔水准，自入笔始到收笔为终，不显一处弊笔，也不会有一点墨败，雄风气象写草书，惊雷奔石亦怀素。他的翰墨人生，有大家风范的显成，一是因为境界的高远，二是因为实践的深卓，碑帖双功，翰墨英杰！

                                                               著名书画评论家　林俊　２０１９年１月